安文璐：论《寒夜破路：福建木刻版画中的抗日战争》在中国美术版画史与福建美术史中的双重坐标

^主安安2025/12/29 17:18:54

安文璐：论《寒夜破路：福建木刻版画中的抗日战争》在中国美术版画史与福建美术史中的双重坐标

论《寒夜破路：福建木刻版画中的抗日战争》在中国美术版画史与福建美术史中的双重坐标

作者：安文璐

摘要

本论文以《寒夜破路：福建木刻版画中的抗日战争》为研究文本，系统探讨这部专著在中国美术版画史与福建美术史中的学术地位与核心价值。研究表明，该书通过系统整理福建1931—1945年近600幅抗战木刻原作及文献，打破了中国抗战木刻“北方解放区与西南大后方”的二元叙事框架，构建起“北方战斗型、西南抒情型、东南融合型”的多元研究体系，填补了东南抗战木刻的学术空白；同时，作为福建首部抗战木刻专题画册，该书以永安战时文化中心为核心，串联全省创作脉络，夯实了永安在东南抗战文化版图中的美术史地位，贯通了漳州木版年画、建安版画、四堡雕板等的传统脉络与近代抗战木刻的创新实践，为福建美术史的战时篇章提供了权威史料与研究范式。本文立足于史料实证与学术梳理，明确《寒夜破路：福建木刻版画中的抗日战争》在双重历史坐标系中的定位，以期推动抗战木刻地域研究与福建美术史研究的深化发展。

关键词：

《寒夜破路：福建木刻版画中的抗日战争》；战时木刻；中国美术版画史；福建美术史；永安战时文化

引言

中国新兴木刻运动发轫于20世纪30年代，鲁迅是当之无愧的重要领军人物，左联（中国左翼作家联盟）是推动现代木刻运动发展的重要执行者，他们积极引介欧洲、苏联的进步木刻作品，组织木刻讲习会培育青年创作者，提出木刻要“为社会为人生”的创作导向，为新兴木刻运动奠定了思想与实践基础。左联将木刻版画纳入左翼文化运动的范畴，组织进步青年版画家以作品为武器，反映底层民众的苦难与抗争，推动木刻版画成为兼具艺术价值与革命宣传功能的载体，促成了新兴木刻运动的规模化发展。

该运动与抗日战争的历史进程深度交织，形成了以这一进步思想艺术为武器、服务民族救亡的独特文化形态。长期以来，学界对中国抗战木刻的研究多聚焦于北方解放区的战斗性创作与西南大后方的抒情性表达，形成了相对固化的“北方—西南”二元叙事的结构体系。地处东南的福建，作为抗战时期福建省政府临时驻地与东南文化重镇，汇聚了大批进步文艺工作者，创作出兼具战斗性与地域性的木刻版画作品，但因史料散佚、研究视角局限等原因，这部分创作长期处于全国抗战木刻研究的边缘地带。

笔者历时数载，系统搜集整理福建抗战木刻史料，与王晓戈主编共同完成《寒夜破路：福建木刻版画中的抗日战争》一书。该书通过高清呈现散佚原作、考证创作群体与传播脉络，首次完整地勾勒出福建抗战木刻的发展图景。本文拟从中国美术版画史与福建美术史双重视角，阐释该书的学术定位与价值，以期为相关研究提供参考。

一、 在中国美术版画史中的地位：补全抗战木刻叙事的多元维度

1.1 打破二元叙事框架，填补东南地域研究空白

中国抗战木刻研究的传统叙事，长期以北方解放区与西南大后方为核心场域。北方解放区木刻以粗犷写实的风格刻画前线战斗与民众动员，西南大后方木刻则偏向于以抒情笔触记录后方建设与家国情怀，二者共同构成了抗战木刻的主流面貌，但却遮蔽了东南地区的创作实践。

福建作为东南抗战的战略要地，其木刻创作兼具北方木刻的战斗性与本土民间工艺的审美特质，形成了独特的“融合型”风格。《寒夜破路：福建木刻版画中的抗日战争》首次以专题研究的形式，全面梳理福建抗战木刻的创作历程，通过对近600幅原作的图像分析与文献考证，明确了福建抗战木刻版画创作在题材上兼顾前线宣传、后方生产、文化救亡等多重主题，在技法上融合新兴木刻理念与漳州等地的木版年画的线条、构图传统。该书将东南抗战木刻纳入全国研究体系，构建起“北方战斗型、西南抒情型、东南融合型”的三元研究框架，推动中国抗战木刻叙事从二元走向多元，填补了东南地域抗战木刻版画的研究空白。

1.2 创新研究视角，丰富技术与组织形态叙事

既有的中国新兴木刻运动史研究，多聚焦于艺术风格与题材内容的分析，对创作技术革新与组织形态的探讨、传统技法的传承研究相对薄弱。抗战时期的福建，面临着物资封锁、器材匮乏的严峻困境，版画家们因地制宜开展创作实践，形成了独具特色的技术路径与组织模式。

《寒夜破路：福建木刻版画中的抗日战争》通过田野调查实证研究，还原了福建版画家的技术突围策略：以废旧弹壳锻制刻刀、以植物汁液调制颜料、采用“手工雕刻+机械印刷”的混合制作模式，有效解决了战时物资短缺的问题，为艺术创作的持续开展提供了保障。同时，该书厘清了福建抗战木刻“党组织+进步社团”的组织形态，以永安大溪改进出版社木刻厂为核心案例，梳理了我党领导下的进步文艺团体如何凝聚创作力量、组织作品展览与出版传播，为抗战木刻的组织形态研究提供了全新样本。这种对技术与组织维度的关注，丰富了中国新兴木刻运动史的研究内容。

1.3 强化国家叙事，凸显东南文化贡献

抗战木刻的核心价值在于毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》精神，其是作为重要的“文艺思想武器”的宣传功能与民族精神的凝聚功能的核心引领。福建地处东南沿海，既是闽台抗战前线，也是连接海外华侨的重要枢纽，其木刻创作不仅记录了本土军民的抗战斗争，更承载着动员海外华侨支援抗战的使命。

《寒夜破路：福建木刻版画中的抗日战争》将永安战时文化中心的木刻创作置于全国抗战的宏大背景下，通过对作品题材与传播路径的分析，论证了福建木刻在动员民众、鼓舞士气、联络侨胞等方面的重要作用。书中收录的一些作品，生动再现了福建军民与海外华侨共赴国难的历史场景，凸显了东南地域在民族救亡中的文化担当。这一研究视角，强化了抗战美术的国家叙事，丰富了中国现代美术史的抗战篇章。

二、 在福建美术史中的地位：重塑战时美术的历史坐标

2.1 奠基之作：填补福建抗战美术研究空白

福建美术史研究长期聚焦于古代书画、民间工艺与现当代艺术领域，抗战时期的木刻版画创作因史料零散、缺乏系统整理，始终未能形成完整的研究体系。相关研究多散见于地方文史资料与个人回忆录，缺乏兼具史料性与学术性的专题著作。

《寒夜破路：福建木刻版画中的抗日战争》作为福建首部抗战木刻专题画册，以详实的史料、严谨的考证构建起福建抗战木刻的研究框架。该书不仅收录了近600幅木刻原作，还考证了萨一佛等福建本土版画家的创作生平，梳理了永安、福州、漳州、泉州、崇安等地的木刻社团活动轨迹，为福建抗战美术研究提供了权威的史料支撑与研究范式。该书的出版，标志着福建抗战木刻研究从零散走向系统，堪称地域抗战美术研究的“奠基之作”。

2.2 核心支点：确立永安战时木刻的中心地位

永安作为抗战时期福建省政府的临时驻地，汇聚了大批文化界人士，形成了活跃的战时文化氛围，是东南地区重要的文化中心。但在既往的福建美术史研究中，永安的战时文化地位未能得到充分彰显。

《寒夜破路：福建木刻版画中的抗日战争》以永安为核心，串联起福州、漳州、泉州、崇安等地的木刻创作脉络，通过对永安木刻社团、出版机构、展览活动的系统考证，还原了永安作为东南抗战木刻创作策源地的历史面貌。该书指出，永安不仅是福建抗战木刻的创作中心，更是东南地区木刻作品的出版与传播枢纽，其创作成果通过报刊、画册等形式辐射全省乃至全国。这一研究结论，夯实了永安在福建美术史乃至东南抗战文化史上的核心地位。

2.3 古今贯通：衔接传统工艺与现代创作 福建拥有悠久的木刻传统，漳州木版年画、建安版画、连城四堡雕板等民间工艺源远流长，形成了独特的地域审美风格。但既往研究多将传统木刻工艺与近代新兴木刻视为两个独立的发展阶段，忽视了二者之间的传承与创新关系。

《寒夜破路：福建木刻版画中的抗日战争》将福建抗战木刻，置于地域木刻艺术的历史长河中进行考察，探讨了近代新兴木刻对传统工艺的吸收与转化。研究发现，漳州木版年画的线条技法、建安版画的构图理念、福建连城四堡雕版雕刻等工艺，均在福建抗战木刻作品中有所体现；同时，抗战木刻也以现代艺术理念对传统木刻进行革新，使其从民间装饰艺术转变为服务时代需求的“文艺武器”。这种古今贯通的研究视角，为福建现代美术的地域风格溯源提供了关键线索，揭示了福建木刻艺术从传统走向现代的传承路径。

2.4 价值延伸：搭建学术研究与爱国主义教育的桥梁

《寒夜破路：福建木刻版画中的抗日战争》兼具学术研究价值与社会教育价值。在学术层面，该书为福建美术史的战时篇章提供了完整的史料与论证体系，推动了地域美术史研究的深化；在教育层面，书中收录的木刻作品生动再现了福建军民的抗战斗争历程，是开展爱国主义教育的鲜活素材。

该书出版后，先后被纳入福建多所高校的艺术史与党史教育课程，同时依托博物馆、文化馆、图书馆、档案馆开展专题展览，推动福建抗战木刻从学术研究走向公众传播。这种学术价值与社会价值的统一，使该书成为地域红色文化传承的重要载体，为学术研究服务社会发展提供了有益借鉴。 结语

《寒夜破路：福建木刻版画中的抗日战争》在中国美术版画史与福建美术史中具有双重核心价值。在中国美术版画史的坐标系中，该书打破传统二元叙事框架，补全了东南抗战木刻的研究空白，丰富了新兴木刻运动的技术与组织形态研究，强化了抗战美术的国家叙事；在福建美术史的坐标系中，该书作为奠基之作，重塑了福建战时美术的历史坐标，确立了永安的核心地位，贯通了木刻艺术的古今传承，搭建了学术研究与爱国主义教育的桥梁。

未来的研究可进一步拓展地域比较视野，将福建抗战木刻与广东、浙江等东南省份的创作实践进行对比分析，探讨东南抗战木刻的共性特征与地域差异；同时，可结合数字技术开展木刻作品的数字化保护与传播研究，推动地域红色文化的创新性发展。

参考文献 [1] 安文璐,王晓戈.寒夜破路：福建木刻版画中的抗日战争[M].厦门：鹭江出版社,2025.[2] 李允经.中国新兴木刻运动史[M].北京：人民美术出版社[3] 王晓戈,龚晓田.漳州木版年画艺术[M].福州：福建人民出版社,2009.[4] 王炜.走向胜利：致敬抗战木刻[M].重庆：重庆大学出版社,2025.[5] 中华全国木刻协会.中国版画集[M].上海：光晨出版社,1948.

（共4045字）