安孝义：永安北上抗日先遣队率先唱响红军抗日歌——基于《红星画报》第十二期《红军抗日歌》的党史价值研究

^主安安2026/7/3 13:57:08

安孝义：永安北上抗日先遣队率先唱响红军抗日歌——基于《红星画报》第十二期《红军抗日歌》的党史价值研究

永安北上抗日先遣队率先唱响红军抗日歌——基于《红星画报》第十二期《红军抗日歌》的党史价值研究

摘要

1934年7月15日，中华苏维埃临时中央政府、中革军委于福建永安小陶石峰集结地发布《为中国工农红军北上抗日宣言》，先遣队与担任护送任务的红九军团会师，高唱红军抗日歌挥师北上，使永安成为《北上抗日宣言》唯一发布地、红军长征最早出发地、党由阶级革命转向民族革命的历史性转折地标。1934年8月《红星画报》第十二期刊发由苏区音乐家崔音波创作的《红军抗日歌》，是中国工农红军第一首专门讴歌北上抗日战略行动的专属战歌。该曲自1934年诞生后，由北上抗日先遣队伤病留守红军在永安石峰村代代口传，历经八十余年民间活态传承，直至当代被重新发掘、整理、登上央视主流平台，成为罕见的“文献刊载+战地留存+民间活态传唱”双重印证的红色经典。本文以《红星画报》第十二期原始文献为依托，梳理刊物出版背景、作者生平、作品创作脉络，增设独立章节呈现歌曲原文、传唱源流与文本内涵，重点阐释这首抗日战歌与全国抗战与永安重大党史事件的内在关联，揭示其在北上抗日史、长征序幕史、党的革命战略转型史、苏区红色文艺史中的独特学术价值，进一步夯实永安在全国党史叙事中的标志性地位。

关键词

永安；北上抗日先遣队；红星画报；红军抗日歌；崔音波；长征序幕；革命战略转折；红色歌谣传承

一、引言

长征是中国革命史上的伟大壮举，传统党史叙事长期以1934年10月中央红军主力战略转移为长征开端。随着党史史料不断挖掘与权威考证确认，1934年7月福建永安北上抗日先遣队出征、《北上抗日宣言》公开发布，被确定为长征十大重要事件之首，正式拉开长征历史序幕，较中央红军主力长征提早三个月。 永安此次历史事件，不仅是红军军事行动的提前出征，更是中国共产党革命纲领与革命性质的重大历史性转折：标志着党的革命重心，由以往侧重国内土地革命、阶级斗争，正式转向反抗外来侵略、挽救民族危亡的全民族革命阶段。

伴随永安这一重大党史节点诞生的《红军抗日歌》，依托中央苏区官方刊物《红星画报》第十二期公开刊发，是我党最早、最直接、最系统宣传北上抗日主张的军旅战歌。歌曲不仅留存于中央苏区官方文献，更因留守红军的民间口传，在宣言首发地永安石峰村实现八十余年活态延续，成为佐证永安国家级红色历史定位不可替代的一手文艺史料与活态红色遗产。

二、《红星画报》第十二期出版背景与永安革命史实的深度耦合

2.1 《红星画报》刊物概况

《红星画报》由中国工农红军总政治部红星社主办，1931年底创刊于中央苏区瑞金，是苏区时期权威的图文宣传刊物。刊物原定半月刊，受战时物资匮乏、战事频繁、印刷条件受限等因素影响，实行不定期出版模式。刊物采用石印套印工艺，以漫画、宣传版画、革命歌曲、战地短文为主要内容，面向红军指战员与苏区基层群众，兼具政治宣传、思想动员、文艺教化功能，是土地革命后期覆盖面最广、权威性最高的红色视觉宣传阵地。

2.2 第十二期专项刊发的时代动因

1934年7月15日，永安小陶石峰村正式对外发布《为中国工农红军北上抗日宣言》，首次以中央政权和中革军委名义，公开举起红军北上抗日旗帜，郑重提出团结全民、抵御外侮、收复失地的政治主张，彻底扭转了此前以阶级斗争为核心的革命叙事。 为配合此次划时代战略行动，统一全军抗日思想、向全国民众传播抗日主张，红军总政治部红星社迅速启动专项宣传编撰工作。继1934年7月《红星画报》第十一期刊发揭露国民党妥协投降、出卖民族利益的时政漫画、先期输送至永安苏区宣传铺垫之后，1934年8月专项编印第十二期专题画报，专门设置“北上抗日先遣队出征”专题版面，配套刊载主题宣传漫画与专属战歌《红军抗日歌》。

刊物印制完成后，随北上抗日先遣队行军路线大量下发永安及闽中、闽西苏区，通过张贴宣传、军民教唱、阵地宣讲等方式广泛传播，形成“宣言定纲领、行军践使命、画报传思想、战歌聚民心”的完整红色宣传体系。

三、《红军抗日歌》创作者崔音波生平与创作主旨

3.1 创作者生平履历 《红军抗日歌》署名“音波”，即崔音波（1904—1936），原名韩龙权，别名韩镕，朝鲜族，是中国工农红军早期为数不多接受系统西洋音乐教育的专业作曲家、小提琴演奏家，被誉为人民军队第一位专业作曲家、红军音乐家，为中央苏区红色音乐事业奠基人之一。

崔音波早年赴上海系统研习西洋乐理与器乐，具备成熟专业的音乐创作素养。1927年投身广州起义并加入中国共产党，自此专职从事革命文艺宣传工作。1931年进入中央苏区瑞金，历任红军学校文化教员、中央工农剧社、高尔基戏剧学校核心音乐骨干。长期深入前线部队、乡村苏区开展巡演、教唱与创作工作，承担苏区军旅歌曲创编、文艺队伍培养、战地文化动员等核心任务，擅长结合战时形势创作进行曲风格军旅歌曲。代表作有《工农剧社社歌》《红军冲锋歌》等，大量作品刊发于《红色中华》《红星画报》等中央苏区权威报刊。1934年跟随主力红军参加长征，1936年在西路军作战中壮烈牺牲，将毕生文艺事业全部奉献于中国革命事业。

3.2 创作缘起与核心主旨

1934年7月6日，红七军团正式改编为北上抗日先遣队，奉命向福建进军。1934年7月15日，部队抵达永安小陶镇石峰村并正式颁布《北上抗日宣言》。在宣言发布、先遣队整编誓师出征前夕，崔音波受组织安排，专门为北上抗日先遣队量身创作《红军抗日歌》《红军勇士歌》两首专属战歌。

歌曲紧扣永安宣言核心精神，立足“反帝反侵略、全民抗日救国、建立苏维埃新中国”的时代主题，采用标准军旅进行曲曲风，节奏铿锵、词义直白、号召力极强，精准呼应永安宣言提出的民族救亡使命，成为我党阶级革命向民族革命战略转型的第一首标志性声乐作品。

四、《红军抗日歌》原版歌词、传唱源流与文本内涵（独立章节）

4.1 歌曲原版完整歌词（依据1934年《红星画报》第十二期原石印版）

红军抗日铁拳反帝先锋队，中国我们誓死要反侵略，我们全部对日作战去，自由苏维埃的新中国！

4.2 歌曲段落结构与句式特征 该曲为单段体进行曲结构，四句成篇、一气呵成，是典型苏区战时极简战斗歌曲体裁，无复杂副歌、无冗余铺陈，适配行军、列队、集会传唱，完全贴合1934年战地宣传的紧迫刚需。

第一句：定位队伍属性——明确北上抗日先遣队是“反帝先锋、抗日铁拳”，确立部队革命身份；第二句：确立政治立场——宣誓中华民族反抗外来侵略的坚定决心，跳出以往阶级对立叙事；第三句：明确军事行动——对应永安誓师、全军北上、对日作战的实际战略任务；第四句：指明革命目标——以建立独立、自由的苏维埃新中国为终极民族革命愿景。

4.3 歌词文本的党史转折内涵 整首歌词完全摒弃传统苏区歌曲“打土豪、分田地、反军阀、闹翻身”的阶级革命表述，通篇聚焦“抗日、反侵略、对日作战、民族自由”四大民族革命主题。

这一文本特征具备极强党史标志性：第一，以文艺文本实证1934年7月永安发生的革命战略质变，证明党的宣传重心、革命任务、斗争对象已由对内阶级斗争正式转向对外民族御侮；第二，歌词内容与《北上抗日宣言》条文一一对应，是宣言精神最凝练、最通俗的音乐化转述；第三，作为全军首支抗日主题战歌，标志苏区红色文艺从阶级革命文艺正式跨入民族革命文艺新时代。

4.4 歌曲活态传承源流：永安留守红军的八十余年民间传唱

《红军抗日歌》不仅留存于中央苏区报刊文献，更因北上抗日先遣队失散红军留守传承，在宣言首发地永安石峰村形成独一无二的活态红色传承脉络，成为国内罕见“文献记载+战地原生传唱”双重佐证的长征序曲红色歌曲。

1934年7月，随先遣队进驻石峰村的红军战士吴长生因伤病无法随队远征，留守石峰村休养扎根。虽脱离主力部队，但其革命信念未改，毕生坚持向村内孩童、村民教唱《红军抗日歌》《红军勇士歌》，讲述北上抗日先遣队在永安誓师出征、发布抗日宣言的革命史实，让这首长征序曲战歌在石峰村代代口耳相传。

现年59岁的石峰村村民管联汉，年少时亲随留守老红军吴长生习得完整曲调和歌词，成为当代本地最早的传唱传承人。2012年春，石峰村开展红色历史普查挖掘工作，当地文史工作者发现并记录下村民原生传唱版本，经媒体拍摄上网，这首尘封八十余年的永安原生抗日战歌正式重回公众视野。

2016年适逢红军长征胜利80周年，中央电视台专程赴石峰村采风，10月22日《朝闻天下·北上抗日，鼓舞民心》、10月23日央视一套纪录片《永远的长征·第四集》先后播出石峰村村民传唱的《红军抗日歌》，使这首源自永安、诞生于长征序幕的专属战歌登上国家级主流党史传播平台。

与此同时，学界专家开展系统溯源考证。浙江越秀外国语学院朝鲜民族史学家李光仁副教授两次赴石峰村实地调研，完成《崔音波评传·第八部〈在遥远的福建〉》，并在朝中双语专著《中国朝鲜族抗日斗争史访谈纪实片》中，权威确认崔音波“人民军队第一位作曲家、红军音乐家”的历史身份，彻底厘清歌曲作者、创作时间、创作背景与永安出征史实的对应关系。2015年8月，延边电视台亦专程赴石峰村拍摄歌曲传承专题，进一步夯实歌曲源流考证基础。

4.5 当代整理创编与红色基因接续传承

在民间原生传唱基础上，永安本地文艺工作者持续推进歌曲规范化整理与校园化、大众化传播。2011年12月，永安市教师进修学校高级音乐教师王福利深入石峰村采风，依据村民口传原始曲调，系统整理规范《红军抗日歌》标准歌谱，并率先在永安红色文艺队伍中推广教唱。

此后，当地持续推进红色美育传承。2021年7月，小陶镇红军北上抗日先遣队纪念公园建成开放，展厅常态化播放童声合唱版《红军抗日歌》。退休音乐教师王福利再度对曲调进行艺术改编，黄丽英、谢钧镕两位教师联合打磨编排新版童声合唱版本，在永安城区中小学常态化教唱、展演，实现这首长征序曲战歌从战地军歌、民间传唱到校园传承、成为永安红歌队常年的保留节目、展馆常设传播的完整当代活化体系，让永安北上抗日红色根脉持续延续。

五、配套宣传漫画的创作体系与图像史料价值 《红星画报》第十二期专题版面配套的《红军抗日先遣队北上抗日》石印宣传画，无单独个人署名，属于红军总政治部红星社美术组集体创作。根据苏区办刊档案、创作风格与史料考证，该作品由《红星画报》核心美术负责人钱壮飞主导创作，黄镇、赵品三等苏区著名美术骨干协同参与打磨。

画作以写实宣传画风，生动刻画红军整装出征、奔赴抗日前线的壮阔场景，搭配抗日标语、反帝符号，直观再现永安誓师出征的历史画面。画报实物当年在永安小陶、青水等苏区广泛张贴传播，与《红军抗日歌》相辅相成，形成“图文有声、视听并举”的立体宣传格局，为永安北上抗日历史留存了珍贵的视觉一手史料，填补了长征序幕阶段图像宣传史料空白。

六、《红军抗日歌》的独特历史定位与永安党史价值赋能

6.1 中国工农红军最早的北上抗日专属战歌

在《红军抗日歌》诞生之前，苏区歌曲多聚焦土地革命、反围剿斗争、工农翻身解放等阶级革命主题。《红军抗日歌》是党史、军史可考的第一首专门以“北上抗日、抵御外侮、民族救亡”为唯一核心主题的红军战歌。它标志着苏区红色文艺创作主题的历史性转向，与永安宣言、先遣队出征行动同频共振，成为革命战略转型最鲜活的文艺见证。

6.2 唯一兼具官方文献与战地民间活态传承的长征序曲战歌 区别于其他仅存报刊记载的苏区歌曲，《红军抗日歌》拥有《红星画报》官方石印文献+永安留守红军战地口传+八十年村民代代传唱+央视权威传播+学界专著考证的完整证据链，是全国罕见、扎根永安本土、源流清晰、可考可证、可听可传的长征序曲红色文艺遗存。

6.3 印证永安三大国家级党史里程碑地位

永安拥有不可替代的三重核心党史定位：北上抗日宣言唯一发布地、长征最早出发地、阶级革命转向民族革命的转折里程碑。《红军抗日歌》诞生于永安出征节点、服务于永安宣言纲领、传承于永安革命热土、唱响于长征序幕起点，实现了政治宣言、军事行动、文艺发声、民间传承四者高度统一。证明永安不仅是文字纲领发布地、军事行动始发地，更是全党抗日思想萌芽、民族革命叙事开启、红色抗日文艺发源、红色基因原生传承的核心原点。

6.4 完善长征早期党史叙事体系

人民日报权威梳理长征十大重大事件，将永安北上抗日拉开长征序幕列为长征首件大事，修正了以往以湘江战役为长征开端的旧叙事。《红星画报》第十二期及配套战歌，以权威文献、原创战歌、主题版画、活态传承四重实物与口述证据，完整支撑“永安开启长征序幕、永安开启民族革命新阶段”的全新党史定论，有效弥补了长征早期阶段文艺史料薄弱、叙事单一的短板。

七、结语

1934年福建永安北上抗日先遣队的誓师出征与《北上抗日宣言》的公开发布，是中国共产党党史、军史、长征史上具有划时代意义的重大转折事件，标志着中国革命正式从对内阶级斗争，迈入对外御侮的全民族抗日救亡新阶段。 刊发于《红星画报》第十二期的《红军抗日歌》，作为我党第一首北上抗日专属战歌，由永安革命史实催生、随先遣队征程传唱、由留守红军扎根传承、经当代学界考证活化。该作品以红色文艺的独特视角，完整记录了长征序幕开启、革命战略历史性转型的伟大时刻，同时依托八十余年民间活态传承，成为永安红色历史“活着的史料”。

该文献与活态传唱遗存，既是中央苏区红色文艺的经典遗存，更是夯实永安国家级红色地标地位、完善全国长征党史叙事、佐证民族革命开端的核心一手史料。深入挖掘、系统研究该作品及其背后的永安红色史实，对正本清源、弘扬长征精神、提升永安红色文化话语权、推进地方红色党史研究与红色文化传承具有重要的理论与现实意义。

参考文献

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